新浪潮大师中，他的影响力常常被忽视

时间:2025-10-08 02:10:01  作者:管理员 来源:电影综艺 阅读:()

作者：Jonathan Rosenbaum

译者：易二三、覃天

来源：《芝加哥读者》

从1957年说起，那个时候在瑟堡一个20岁的年轻小子盖伊·福歇快要去阿尔及利亚服兵役了。他和一个叫热纳维耶芙的女孩谈起了恋爱。这姑娘是中产阶级寡妇的女儿，帮着妈经营一家高档雨伞店。俩人这情意浓得很誓言不分离。可盖伊一去就没回来写信的次数少得可怜。

不久热纳维耶芙发现自己怀孕了，她的妈不同意这段感情，还希望女儿嫁给一位钻石商人，这位商人正巧帮他们解决了一些经济上的难题。等盖伊从阿尔及利亚回来的时候，热纳维耶芙已经嫁人才搬走了，连她的雨伞店关了变成了卖洗衣机的。

得说的电影叫《瑟堡的雨伞》，我第一次看这部电影是在1964年，那会儿我还对法国的日常生活一无所知早早就爱上了雅克·德米的其他一些电影，他的《萝拉》。看《瑟堡的雨伞》时我感受到了一种奇怪的魅力。它是由米歇尔·勒格朗做的音乐，既不像歌舞片不像传统的歌剧。那时候的我觉得这电影想太多了精细得让人烦。它想取得主流的一致好评，在竟然打出了埃索油站的广告，真是好笑。

电影提名奥斯卡的时候，我心里越来越确认了我的看法，可我后来意识到我错了。在巴黎的第二次旅行里，我又看了德米的《柳媚花娇》，这一次我开始对我以前的看法产生怀疑。

这部电影算是个正宗的歌舞片，演出阵容可谓豪华，看过《瑟堡的雨伞》后我逐渐明白德米处理法国日常生活的方式不是表面那么说简单，反有点复杂又深刻。他用一种诗意的方式赞美普通人的生活，既描绘出黑暗的讽刺表现出对生活的尊重。

第一次在法国旅行时我认识了一位夜班老师，跟着他上班看他跟每位同事打招呼，后来发现法国人这么做是有一种形式感的，在亲密的情侣之间一样。《瑟堡的雨伞》整个电影几乎都是用这种日常对话组合成的，发自内心又充满激情。

我记得电影开头的一段对话，背景是一个车库外面一直在下雨，顾客上来问车修好没盖伊在里边忙活偶尔聊上几句。这虽是普通的交流由于是法语，听起来特别有韵律感。

这就是盖伊不能加班的原因，因为他要和热纳维耶芙去看歌剧《卡门》，可呢盖伊发现自己爱的女孩早已嫁给了那个富有的钻石商人。可憋屈的是他自己变得平庸成了一名普通的加油站老板，生活看似美满背后却是无尽的失落。

每次看德米的电影都会让我对生活深思熟虑，在那些看似平常的小细节中，他对日常的关注让我联想到另一位日本导演小津安二郎。小津的电影聚焦家庭生活，传统仪式这些小事展现人类深刻的情感。

德米和小津都对“普通”家庭生活表现出迷恋，这是又理想化又具备讽刺意味的，他们就像站在外面的人，用一种细腻的方式揭示那些微小的却又意义深远的日常。

1959年盖伊从阿尔及利亚回来后，失去了热纳维耶芙只能辞职依靠军队的退休金过活，生活中的种种不如意让他感到迷茫，和那些在战场上挣扎的年轻人一样。到后面他从姨妈那里继承了一些，买下了加油站还娶了一个女孩过上了平静安稳的生活。

在一次圣诞节盖伊和太太正在装饰圣诞树，突然发现热纳维耶芙带着女儿路过，他的内心充满了情感表面上客套地聊了几句彼此心里都有数，曾经的情感已成往事。他们之间的差距变得越来越明显，盖伊的中产生活和热纳维耶芙所享受的上层社会之间，跨越？

这个埃索的招牌仿佛在讽刺着一个中产阶级的生活，音乐芳香四溢可德米对社会的观察却是相当清晰的。他没有去嘲笑这些是静静地观察着。

德米的电影在的名声不高，人只看到了一些失败作品他最那些，值得和夏布洛尔、特吕弗的导演相比。每个人都该去好好体会和欣赏他这份作品，这是提到生活的故事是人心的查找。